第一百五十六章 关于配乐

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    顾灿灿江美樱和宁浩一起乘飞机去往重庆。

    宁浩的性格有些闷，不怎么说话，但对顾灿灿行动上颇为照顾，可能是看她还是小女孩吧。

    路上两人就疯狂的石头这部电影聊了起来。

    “宁哥，我听你这么说，你这个风格很像盖里奇的两杆大烟枪啊。”

    “都是多线程同时进行的手法，你看过两杆大烟枪？”宁浩很是惊奇。

    此时盖里奇在华夏的名气不算大，顾灿灿居然知道盖里奇，结合她的年龄，有点不可思议。

    “呃，看过碟片。”顾灿灿确实看过两杆大烟枪，不过是在重生前在网络上看的，现在情节都记不太清了。

    宁浩坦率的说：“我的这部电影，确实是打算借鉴盖里奇的手法。”

    果然是借鉴盖里奇的手法，正因为如此，后来才有N多的影评人讽刺说疯狂的石头是宁浩的抄袭之作。

    平心而论，手法是借鉴盖里奇，但内容完全是本土故事，怎么也说不上是抄袭。

    没办法，现在很多人对国产电影总是充斥着满满的恶意。

    电影还没有开拍，顾灿灿不好说太多有关电影的细节，转而说起电影音乐：“对了，宁哥，电影配乐的音乐人是哪位？”

    《疯狂的石头》在配乐采用了自己特有的方式，它的音乐不是一个特点或者几种风格可以描述清楚的。多元化的配乐表现，自由的配乐选择，正是《疯狂的石头》配乐的最大特点。多元素、多变化、多方位的音乐融合，用实验性电子音乐作为模型，加上民族音乐化的奇思妙想，构成了与电影同样黑色幽默的、兼顾实验派与传统派的配乐。

    顾灿灿对电影里面有几个场景的配乐印象深刻：古庙里追逐那场戏，紧张的追逐戏配上摩登京剧段子，以琵琶、梆子、古筝，以及京剧四大件来演绎，京味小鼓敲打的电子节奏陪衬整个音乐充满了现代感觉，紧张中让人忍俊不禁；贯穿影片的轻松活泼的恶搞版《四小天鹅》；包世宏和道哥交易前那段弗拉明戈的那个旋律；影片结尾黑皮被面包师骑着摩托追时候的《胡桃夹子》。

    给疯狂的石头做配乐的绝对是高人。

    宁浩眼睛微微转动，认真的思索了一会儿，说：“现在我还没有想好，等电影拍摄结束剪辑好之后，再考虑请谁来做配乐。怎么，灿灿，你有兴趣？”

    顾灿灿连忙摆摆手，笑道：“我不行。不过等做配乐的时候，宁哥记得通知我一声，我也去向音乐老师学习学习。”

    “这个没问题。灿灿，你原创能力这么强，其实可以试着做做配乐。”宁浩若有所思。

    顾灿灿抿嘴一笑：“好的音乐会调动起观众的感情，与电影中的人物感同身受。配乐对电影极其重要，基本上都是作用于叙事方面，或辅助或突出。我现在的知识储备还不足以提供一部电影的配乐编辑，所以我说到时候有机会要老师学习啊。”

    说话间，重庆已经到了，这个话题先告一段落。

    来接宁浩顾灿灿他们的居然是一辆宝马。

    开车的正是岳小军。

    顾灿灿此时还不知道宁浩已经把小军的角色给了别人。

    好笑的看着尖嘴猴腮有着不和谐的大眼睛的小军，这年头反骨仔实在太多了，连一手提拔的弟弟都不能信，更何况是同伙手下……

    （哎？不小心水了一章还没有进组，大家猜猜疯狂的石头这部剧我能水多少字……）